Tärkein sisätilatIn Focus: Anni Albersin, Bauhaus-tutkinnon suorittaneen houkutteleva teos, joka muutti kudonnasta taiteen

In Focus: Anni Albersin, Bauhaus-tutkinnon suorittaneen houkutteleva teos, joka muutti kudonnasta taiteen

Anni Albers, 'musta valkoinen keltainen' (1926/1965). Puuvilla ja silkki, 2032 x 1207 mm. © 2018 Josef ja Anni Albers -säätiö / Artists Rights Society (ARS), New York. Lainaa Metropolitan taidemuseo, osto, Everfast Fabrics Inc. ja Edward C. Moore Jr. Gift, 1969 Luotto: Josef ja Anni Albers -säätiö / Taiteilijaoikeusyhdistys (ARS), New York

Anni Albersin poikkeuksellinen kyky kudoon nosti käsityönsä korkeimmalle tasolle. Chloe-Jane Good tarkastelee yhtä kuuluisimmista teoksistaan, 'Musta, Valkoinen, Keltainen', joka on osa hänen uutta näyttelyään Tate Modernissa.

Anni Albers, 'musta valkoinen keltainen' (1926/1965). Puuvilla ja silkki, 2032 x 1207 mm. © 2018 Josef ja Anni Albers -säätiö / Artists Rights Society (ARS), New York. Lainaa Metropolitan Museum of Art, osta, Everfast Fabrics Inc. ja Edward C. Moore Jr. Gift, 1969

Tate Modernin näyttely, joka on omistettu Anni Albersin (1899–1994) teoksille, on virkistävä katsaus kudontaan taiteen muodossa, joka on samanlainen ja olennainen piirtämiselle, maalaamiselle ja veistokselle. Se on ensimmäinen merkittävä Albersin työn retrospektiivi Isossa-Britanniassa ja se osuu yhteen vuoden 2019 Bauhaus-taidekoulun 100-vuotisjuhlaan, jossa taiteilija opiskelijana aloitti kudonnan.

Näyttely kuvailee värien, muodon, kuvion ja materiaalin rikas elämäteos. Paperi on jo varhaisessa vaiheessa pienimuotoista tutkimusta - osa toteutettu kudotuksi tekstiiliksi, osa ei - seinäverhoksia ja lattiapäällysteitä. Siellä on ripustetut sivut, joissa on kaksi puolta, korut on valmistettu päivittäisistä toiminnallisista esineistä ja kuvioista. Ja sitten on valikoima esikolumbialaisia ​​esineitä, jotka hän ja hänen aviomiehensä, Josef Albers (1888–1976), ovat keränneet usein matkustessaan Meksikoon, Peruun ja Chileen.

Vuonna 1922 Albers - silloin Annelise Fleischmann - meni Bauhaus-taidekouluun Weimarissa, Saksassa, ja kirjoitti kudontaosastolle samoin kuin monet hänen naispuolisistaan. Huolimatta tasa-arvoisista periaatteista, joihin instituutti oli perustettu kolme vuotta aiemmin, naisia ​​kannustettiin liittymään kudontapajaan ja heidät luopuivat muista tieteenaloista, kuten maalaamisesta ja piirtämisestä. Tämä paine toimi hänen puolestaan, sillä juuri kutomalla Albers havaitsi yllättäen ilmaisumuodon modernismin ja modernistisen arkkitehtuurin yhteydessä. Hän jatkoi kutomista suurimman osan urastaan.

Anni Albers kudosstudiossaan Black Mountain Collegessa, 1937. Valokuva Helen M. Post, länsialuearkiston myötävaikutuksella, Pohjois-Carolinan osavaltion arkisto

Hän pysyi Bauhausissa ja tuli siellä opettajaksi aviomiehensä kanssa vuoteen 1933 asti, jolloin he muuttivat Yhdysvaltoihin paetakseen natsismin nousua. Hän ja Josef jatkoivat opetusta kokeellisessa Black Mountain Collegessa Pohjois-Carolinan maaseudulla, jossa he pysyivät vuoteen 1949 asti.

Radikaali Bauhaus syntyi syntetisoimaan taidetta ja muotoilua - kuvataidetta, käsityötaiteita, arkkitehtuuria, graafista suunnittelua - teollisuuden, massatuotannon ja toiminnan kanssa ensimmäisen maailmansodan jälkimainingeissa. Perustaja Walter Gropius sai inspiraation 1800-luvun englantilaisesta suunnittelijasta William Morrisista, joka uskoi naimisiin muotoon ja toimintaan sekä murskaamaan vakiintuneita hierarkioita taiteellisessa käytännössä, jossa kuvataidetta pidettiin käsityönä paremmin.

Bauhaus-tyylin arkkitehtuuriin, joka tunnetaan myös nimellä The International Style, sisältyy Dessaussa sijaitseva Bauhaus-koulurakennus, jonka on suunnitellut Gropius itse, missä Albers opiskeli. Suunnittelulle on ominaista muodon yksinkertaisuus ja koristeen hylkääminen; tasaisilla tasoilla, neutraaleilla sävyillä, tilavuudella, kevyillä ja massatuotteilla valmistetuilla materiaaleilla, toistoilla, suorilla viivoilla ja suurilla alueilla tehdasmaisia ​​ikkunoita (joista osa mekaanisesti avautuvat ja sulkeutuvat) ohuilla mustilla kehyksillä, jotka ovat valkoisten seinien vastakohtia.

Näytä tämä viesti Instagramissa

Bauhaus-rakennus, Dessau, Saksi-Anhalt, Saksa, suunnitellut saksalainen arkkitehti ja Bauhaus-koulun johtaja Walter Gropius, 1925-1926 #waltergropius #bauhaus #bauhausbuilding #bauhausschool #dessau #germany #deutschland #modern #modernarchitecture #modernist #modernist #modernist #modernist #modernist #modernist #modernist #modernismi #modernismweek # modernismweek2019

Viesti, jonka jakoi @ misterscollins.design, 15. lokakuuta 2018 kello 9:23 PDT

Albers oppi tässä yhteydessä standardoinnista, muodon, rakenteen ja värin pienentämisestä. Hänen kudotussa mustassa, valkoisessa, keltaisessa (valmistettu vuonna 1926, mutta uudelleen kudottu vuonna 1965), nyt Tate-näyttelyssä, kolme väriä tuottavat yllättäviä sävyvariantteja rajoitetussa paletissa vaihtamalla langan yhdistelmiä kuteessa ja loimissa.

Vain suorakulmioista koostuva kuvio, vaaka- ja pystysuuntainen, on toistuva ja jäsennelty, mutta kevyt ja liikuttava, koska kuviojärjestelmä ei ole selvästi lukittu. Vaakasuuntaiset mustat viivat, pystysuorat keltaiset ja valkoiset suorakulmiot, kevyet langat ja esineen tasoisuus, vaikkakin rakenteelliset, jäljittelevät Dessau-rakennuksen seiniä ja ikkunoita.

Mustassa, valkoisessa, keltaisessa geometristen valojen ja pimeiden rytmit ovat kuin aukkoja ja sulkemisia, työntämällä ja vetämällä. Ne herättävät Bauhaus-vuosien ja nykyisen teollisuuden ääniä ja toimintaa - kirjoituskoneen näppäinten painamista ja vapauttamista, ikkunoiden mekaanista avaamista ja sulkemista Dessaussa sekä toimintaa, joka toistetaan tehtaan tuotantolinjalla.

Kudossaan (1965) käsittelemässään kirjassa Albers kuvaa dateerimätöntä tutkimusta, jonka hän on kirjoittanut kirjoituskoneella toistamalla riveille jopa kolme eri merkkiä, jotta saadaan aikaan "tuntu-tekstiili-illuusioita". Tulokset ovat kauniita kudottuja koostumuksia, jotka ovat mekaanisia, mutta abstrakteja ja herkkiä. Ihmisen käden näppäimiin kohdistaman vaihtelevan paineen aiheuttamat musteen paksuuden pienet vaihtelut osoittavat meille, että tämä on käsityön, koneen ja toiminnon yhteistyötä tekstin kielen kanssa työkaluna.

Mustavalkoinen keltainen on varhainen kokeilu abstraktista kielestä, typografiasta ja graafisesta suunnittelusta, jonka Albers tuotti opiskellessaan Bauhausissa. On merkityksellistä, että László Moholy-Nagy (1895–1946) vuodesta 1923 opetti yhdessä Bauhaus-säätiön kurssia Josef Albersin kanssa ja oli edelläkävijä kääntäessään tekstikielen tavanomaiset ”harmaat” esitykset ajattelemalla sitä niin paljon myös visuaalisen muodon kannalta. semantiikan kielenä. Hän järjesti tekstien kappaleita lohkoihin kuvien ja sivun suhteen ja esitteli muita typografisia elementtejä, kuten viivoja ja neliöitä, kuten Albersin kirjoituskoneopinnot ja Mustavalkoinen keltainen .

Sana 'teksti' on todellakin johdettu latinalaisesta sanasta 'textus', joka tarkoittaa 'kudottua'. Albers kiehtoi muinaisista kielijärjestelmistä ja kuvasi teoksessa Kudonta, kuinka muinaisen Perun kaltaisissa sivilisaatioissa, joissa ei ollut kirjoitettua kieltä, kudotut tekstiilit ja luolamaalaukset olivat tärkeitä ja tehokkaita viestintämenetelmiä.

Anni Albers Tate Modernissa kestää 27. tammikuuta asti - katso lisätietoja täältä .


Luokka:
Art Deco -keittiöt: Kuinka ripaus 1920-luvun glamouria ja viivaa voi nostaa eniten käytettyä huoneesi
Kohteliaasti symmetrinen 1700-luvun Cotswolds-talo, joka on saman perheen omistuksessa yli 100 vuotta