Tärkein arkkitehtuuriCesky Krumlov: Yhdessä Euroopan suurimmista linnoista

Cesky Krumlov: Yhdessä Euroopan suurimmista linnoista

  • Huipputarina

Cesky Krumlovin linna uudistettiin ekstravaganttisesti 1800-luvulla. Kahdessa ensimmäisessä artikkelissa John Goodall tarkastelee sen kehitystä ja näyttäviä sisätiloja. Valokuvia: Will Pryce.

Viehättävä Tšekin kaupunki Cesky Krumlov, joka sijaitsee tiukassa Vltava-joen silmukassa, tarjoaa unohtumattoman näköalan. Sen taivaanrantaa hallitsee laaja linna, jolla on ollut keskeinen rooli Böömin historiassa. Ensimmäisen kerran vuosina 1240–222 mainitun linnan kehitti nykyisessä laajuudessaan kolme erittäin voimakasta perhettä: Rosen-bergs vuodesta 1302, Eggenbergs vuodesta 1622 ja Schwarzenbergs vuodesta 1719.

Se vie pitkän kivisen paljastuman, joka nousee joen ulkokäyrää pitkin. Tämä topografia asettaa dramaattisen, laajan kaarin massiiviselle rakennuskompleksilleen, joka on järjestetty viiden pihan sarjan ympärille, jotka yhdistetään yhdellä tiellä.

Piikkisilta, joka ulottuu linnan ojaan.

Kaksi alinta pihaa hallitsee suuri rumputorni, jota kruunasi galleria ja tornit, linnan ja kaupungin visuaalisesti määrittelevä rakennus. Se komentaa pääsiltaa joen yli ja sen parvekkeelta kuuluu soittoääni kolme kertaa päivässä, käytäntö juontaa juurensa 1700-luvulle. Torni on luultavasti ollut olemassa 13. vuosisadalta lähtien ja seisoo pienen linnan nimisen pienen tuomioistuimen ytimessä.

Sveitsiläinen syntyperäinen arkkitehti Baldassare Maggi d'Arogno uudisti sen nykyisessä muodossaan vuonna 1580 osana Rosenbergin diplomaatin ja valtionmies Wilhelmin (s.1592) koko linnan laajaa uudelleenjärjestelyä. Torniseinät maalasi paikallisen taiteilijan Bartolomej Beranekin, nimeltään Jelinek, muurauksen jäljitelmä vuonna 1590. Järjestelmä on sen jälkeen uudistettu. Tällaista kipsiin maalattua ruostumista esiintyy koko linnassa ja se piilee raunioista rakennetut seinät.

Masquerade Hall hämärtää kuvitteellisuutta ja todellisuutta. Tilaa vartioivat kaksi elämänkokoa grenadieria. Se on päivätty 1748.

Tornin alla on alempi linnan oja, joka 1500-luvun lopulta lähtien on ollut pieni karhukolon koti. On olemassa keskiaikainen perinne näyttää pedot linnojen vallihaudoissa tai sisäänkäynnissä (kuten esimerkiksi leijonat Lontoon tornissa), mutta tämä on ainoa paikka Euroopassa, jossa käytäntö on säilynyt nykypäivään. Peto on valittu merkittävästi: Rosenbergit väittivät polveutuvan Rooman Orsinista ja hyväksyneet ursinan tai pienen karhun heraldiseksi pedonaan.

Linnan kahdessa alapihassa sijaitsevat sen apurakennukset. Näihin kuuluvat suolatalo ja vankila sekä heti tornin alapuolella sijaitseva minttu, viimeksi linnanmetsästyksen päämaja. Siellä on voito ja linnan ylläpitäjän tai Burgraven talo.

Se valmistui noin 1578, ja sen ulkomaalauksen toteutti hollantilainen taiteilija Gabriel de Blonde, joka myös työskenteli linnan huoneistoissa. Myöhemmin tässä rakennuksessa oli asevarustelu ja vuonna 1742 nostettu Schwarzenbergin vartalon kasarmi, joka säilyi vuoteen 1949 asti. Nykyään se toimii museona ja julkisena kirjastona.

Linna katsottuna ympäri kaupunkia.

Kahdesta alemmasta pihasta reitti linnaan nousee jyrkästi portin läpi pitkäksi tunneliksi, joka on osittain päällystetty puutavaraan. Tämä 1570-luvulla luotu lähestymistapa kaareu elävän kallion läpi ja nousee ensimmäiseksi kahdesta toisiinsa liittyvästä pihasta, jotka muodostavat Ylälinnan. Molemmat pihat ovat hämmästyttävän korkeita ja niiden sisäpinnat on koristeltu maalatulla ruosteella ja klassisilla hahmoilla, jotka ovat jälleen uudistaneet 1500-luvun lopun de Blonde -sarjakuvat.

Ne mahtuvat tärkeimmät linnahuoneistot. Ne on järjestetty kolmeen tasoon, talvihuoneet on nostettu holvatun kellarin yläpuolelle ja eristetty ylhäältä ylempien kammioiden avulla kesäkäyttöön. Ylälinna on monimutkainen arkkitehtoninen palimpsest, mutta sen luut, mukaan lukien kellarit ja Pyhän Yrjön kappeli (mainittu ensimmäisen kerran vuonna 1334), ovat keskiaikaisia. Kaikki sen tärkeimmät kotimaiset sisätilat ovat etelään ja nauttivat upeista näkymistä kaupunkiin.

Tie kulkee toisen tunnelin läpi näiden pihojen yli ja tie kulkee syvän rotkon yli näyttävän Kallotussillan kautta, joka on muodostettu kuin vesijohto, jossa on seitsemän kerroskaaria. Silta, luultavasti puinen, on dokumentoitu täältä 1500-luvulta, mutta nykyinen rakenne valmistui vuonna 1777. Tämä yhdistää päälinnan neljällä tasolla (jos sisällytät ylläpitoväylän) viidenteen pihaan - mukaan lukien teatteri, tallit ja ratsastuskoulu - samoin kuin puutarhat sen ulkopuolella.

Ylälinjan pihat ovat pystymäisiä ja sisustettuja rikkaasti.

Linnan päähuoneistojen vierailijat näkevät nykyään ne esiteltyinä historian kolmella ajanjaksolla: 16., 18. ja 19. vuosisadalla. Tämä hoito, joka perustuu säilyneiden linnan inventaarioiden tutkimukseen, antaa oikeuden oikeuden rakennuksessa pidetyille rikkaille ja monimuotoisille kokoelmille ja sen syvälle historialle. Linnan nykyinen muoto määritettiin kuitenkin laajasti 1800-luvulla.

Vuonna 1719 linna siirtyi Eggenbergsiltä perimällä Schwarzenbergin Adam Franzin, keisari Charles VI: n tuomioistuimen, käsiin. Hänestä tuli Cesky Krumlovin herttua. Metsästyksensä aikana vuonna 1732 isäntänsä haavoitti hänet tappavasti (hänen käyttämänsä vaatteet täydellisenä luodinreiän kanssa ovat edelleen hengissä). Muuttaakseen Charles asetti koko Schwarzenbergin kartanon ja sen perillisen, 10-vuotiaan Joseph Adamin, keisarilliseen suojeluun.

Vuonna 1741, 19-vuotiaana, nuori herttua tuli Itävallan kartanoonsa ja meni naimisiin Liechtensteinin Maria Theresaan - avioliitto, joka lisäsi hänen valtavaa varallisuuttaan. Neljä vuotta myöhemmin hän otti myös saksalaisten kiinteistöjensä hallinnan ja vuonna 1746 varmisti prinssin tittelin syntymisen kaikille lapsilleen.

Prinssin makua muokkasi sekä hänen matkat - etenkin Italiaan - että keisarillinen tuomioistuin. Vuodesta 1745 lähtien hän aloitti muiden arkkitehtonisten hankkeiden yhteydessä Cesky Krumlovin ja sen puutarhojen uudelleenjärjestelyt Wienistä tuodulla asiantuntemuksella. Hänen pidättämänsä arkkitehti Andrea Altomonte ja esimerkiksi kuvanveistäjä Jan Antonin Zinner kumpikin tulivat Wienistä ja osallistuivat hänen ensimmäiseen projektiinsa, uuden talviratsastuskoulun rakentamiseen Kyyppisillan taakse vuosina 1744–6.

St Georgen keskiaikainen kappeli uudelleenlaadittiin näyttävästi scagliolalla vuosina 1750–3.

Suunnitellessaan muutoksiaan prinssi oli velvollinen työskentelemään rajoissa, jotka asettavat sekä paikan topografia että nykyisen linnan kaksi pihaa. Itse asiassa hän säilytti perintönsä talon kuoren. Oletettavasti hän koki, että antiikin ilme heijastui hyvin hänen arvokkuuteensa. Kuvittelu siitä, kuinka linnan sisätilat purkautuivat vierailijalle 1760-luvulla, vaativat mielikuvitusta, mutta se auttaa selittämään, kuinka rakennusta käytettiin.

Prinssi loi uuden muodollisen sisäänkäynnin portaikkoon huoneistoihinsa Ylälinjan kahden pihan risteyksessä. Nousevalta portaalta päästiin kappeliin, joka uusittiin vuosina 1750–33. Hän peri korkeat ja kapeat mitat keskiaikaisen edeltäjänsä tilavuudesta. Seinät ja katot on peitetty kokonaan scagliolalla monikroomisen marmoripinnoitteen saamiseksi, ja alttaria reunustavat samasta materiaalista valmistetut kukkamaljakot. Kappelin toisessa päässä on kerrostaloihin yhdistetty galleriataso.

Toisen kerroksen portaiden päässä oli odotushuone, sen seinät ripustettiin karttoilla ja maalauksilla muista Scharzenberg-perheen omistamista taloista ja linnoista. 1700-luvulla oli myös biljardipöytä, luultavasti auttamaan vetoomuksen esittäjiä ajan kuljettamisessa. Tästä avasi sisätilojen sisätilojen ruokasali, olohuone ja sängynhuone. Ne ripustettiin juhlittujen perhekokoelmien kankaista ja kuvakudoksista. Ainoat kuvat niissä olivat pari perhekuvia.

Peilien sali, maalauksen vuonna 1768 Wienin taiteilijat.

Vuodekaapin avaaminen oli pieni oraali ja kiinalaisella tavalla sisustettu vaatekaappi vuonna 1757. Sieltä oli myös ovi kuvagalleriaan, joka ylitti linnan koko leveyden. Tämä puolestaan ​​antoi pääsyn Cloak-sillan korkeimpaan kohtaan linnan ojan yli. Kahdeksi osaksi jakautuneena tämä poikkeuksellisen käytävä, joka kulkee varovasti ylämäkeen, antoi yksityisen pääsyn sekä vallihapon kauempana sijaitseviin rakennuksiin että sen ulkopuolella sijaitseviin linnapuutarhoihin. Käytävä oli suljettu useilla rautaovilla joko turvallisuuden tai tulen leviämisen estämiseksi.

Se on yksi linnan erikoisuuksista ja perintö sen fyysisistä rajoituksista, joissa se uusittiin, että prinssin yksityinen asunto on käytännöllisesti erillinen tärkeimmistä viihdyttäväistä kammioista: kaksi aulaa ja - yhdistyneenä niihin sillan yli - teatteri (valmistunut, kuten näemme ensi viikolla, vuonna 1767). Nämä silmiinpistävät sisätilat ovat linnan tärkeimpiä ihmeitä, ja ne uudistettiin ilmeisesti uusiksi, jotta ne toimisivat suurena viihdeohjelmana.

Aulaihin pääsee yhteisen portaikon kautta, ja ne ovat suunnilleen samankokoisia. Yksi niistä oli ruokasali, jonka toisessa päässä oli keittiö ja palvelut, ns. Peilien halli, jonka maalasivat vuonna 1768 kaksi teatterissa työskentelevä Wienin taiteilija, Leo Märkel ja Hans Wetschel.

Frantisek Jakub Prokysin koristama kiinalainen 1757-kaapissa.

Toinen, Masquerade-sali, on sisustus ilman tarkkaa eurooppalaista rinnakkain. Sen on maalannut kuusi kuukautta vuonna 1748 yksi Joseph Lederer ja kaksi apulaista. Hänet tuotiin Wienistä Cesky Krumloviin, mutta hänen elämästään tai muusta työstään ei muuten tiedetä. On todennäköistä, että hän kuoli vuoteen 1750 mennessä ja että hän koulutti seuraajansa Frantisek Jakub Prokysin Slanysta Bohemiasta.

Seinät on koristeltu elämänkokoisilla hahmoilla, joissa on naamiointi ja Commedia dell'arte -mekko, kuten Harlequin ja huono Pantalone. Koristeen tarkoituksena oli selvästi kuulla täällä pidettäviä viihteitä ja vetää elävä yleisö heitä edustavaan kohtaukseen. Taiden ja todellisuuden välisen sekaannuksen lisäämiseksi huoneen pään korkeudessa olevat soikeat peilit heijastavat katsojien kasvoja ja projisoivat ne suunnitelmaan.

Kaksi grenadieria seisoo vartijana sisäänkäynnin vieressä ja muusikoiden galleria on maalattu pukuilla tagoilla, soittimilla ja nuottilevyllä. Molemmin puolin aula aukeaa puutarhamaisemaan, jossa hahmot paradoivat korotetuille kävelyteille tai huoneen reunaan vaikuttavassa pukeutumisessa ja naamioissa.

Yläsillan käytävät yhdistävät teatterin ja puutarhat linnaan. Nouseva lattian taso luo Alice-in-Wonderland- illuusion, että vierailijan on pienennettävä kokoaan päästäkseen kaukaisen oven läpi.

Parvekkeelta, josta pääsee Prinssin sänkykamarista, avautuu näkymä koko tilalle. Siinä on edustettuna pukeutunut ryhmä, mukaan lukien prinssi ja prinsessa, jotka osallistuvat korttipeliin. Kuten tämä leikkisä huone sopii, yksi tämän elämänkokoisen kohtauksen pelaajista viettää toisen puolueen jäsenen kanssa huijatakseen peliä peilin avulla tutkien vastustajan kättä.

Ei vain mittakaava ja voimakkuus, jolla tämä ilme kohtaus on saatu aikaan, tekee salista niin merkittävän. Tässä esitetyt hahmot olivat aktiivisia myös teatterin lavalla, joka toimi vain sillan yli; Jotkut täällä kuvatuista pukuista todellakin säilyvät teatterin vaatekaapissa. Niihin kuuluu maalarin itsensä käyttämä liivi, joka näytetään kahvikupilla yhdessä aukossa lähellä ovea.

Juuri tämän merkittävän teatterin - hiljattain kunnostetun ja kaikkein täydellisimmän esimerkin selviytymiseksi Euroopassa - osalta kiinnitämme huomionne ensi viikolla.


Luokka:
Naisten joululahjat inspiroivat, ilahduttavat ja viihdyttävät
Maalaistalo, jonka näyttäväseinäinen puutarha tarjoaa 1500-luvun torneineen