Tärkein arkkitehtuuriAlexander 'kreikkalainen' Thomson: Glasgowin visionääri-arkkitehti

Alexander 'kreikkalainen' Thomson: Glasgowin visionääri-arkkitehti

Holmwoodin talo vuodelta 1857–8 on epäsymmetrisesti suunniteltu, epätavallinen piirre uuskreeikkalaisen arkkitehtuurin teokselle. Thomson onnistui luomaan pienimuotoisia dynaamisia rakennuksia Luotto: Simon Jauncey
  • Huipputarina

Kun juhlimme Alexander 'Kreikan' Thomsonin kaksivuotisjuhlia, Gavin Stamp pitää mielenkiintoisena tapana, jolla hän mukautti kreikkalaisen arkkitehtuurin periaatteet kotikaupunkinsa kehitykseen. Valokuvat Simon Jauncey.

Vuonna 1874, vuotta ennen kuolemaansa, julkisessa luennossa kreikkalaisesta arkkitehtuurista, Alexander Thomson (1817-1875) pyysi Glasgow-yleisöään kääntymään ja etsimään hetkeksi Ateenan akropoliin, sellaisena kuin se ilmestyi Kreikan ollessa valossa. maailman ". Hän kuvasi sen "kauniita muotoja, jotka koostuivat helmivalkuaisesta marmorista ja taivaansinisestä, purppurasta ja kullasta, jolla ne oli osittain sävytetty". Hänen mukaansa tämä oli "yksi loistavimmista nähtävyyksistä, joita ihmisen silmällä on koskaan annettu nähdä ja vastaavia, joita se ei enää koskaan näe tässä maailmassa".

Aleksanteri 'kreikkalainen' Thomson ei koskaan nähnyt Akropolia eikä koskaan mennyt Kreikkaan. Itse asiassa hän ei koskaan ylittänyt Kanaalia ja melkein kaikki hänen työnsä rajoittui Skotlannin länteen. 'Kreikkalainen' Thomson hän on saattanut olla, mutta hän ei ollut yksi tavanomaisista arkeologisista kreikkalaisista herätteistä; todellakin, hänen mielestään, he "epäonnistuivat hallitsemaan tyylinsä ja heistä tuli sen orjia".

Thomsonin fyysinen eristyskyky stimuloi hedelmällistä ja kekseliästä mielikuvitusta ja hän haaveili muinaisesta maailmasta soveltamalla arkkitehtonisia periaatteita, jotka hän havaitsi Egyptin, Kreikan ja Lähi-idän muistomerkeissä, moderneihin rakennuksiin, jotka hän suunnitteli viktoriaaniselle Glasgowlle.

Tässä savuisessa, saastuneessa Clyden teollisuuskaupungissa Thomson onnistui suunnittelemaan harvinaisella kirkkaudella ja kekseliäisyydellä varastoja ja kaupallisia toimistoja, kerrostalo- ja taloterasseja, esikaupunkialueiden huviloita ja kolme suurta temppeliä Yhdistyneen presbiterian kirkkoon.

Nykyään hänen saavutuksensa katsotaan yleensä olevan vähemmän tärkeä - varmasti vähemmän muodikas - kuin hänen toverinsä Glaswegian CR Mackintosh (jonka 150. syntymäpäivää vietetään ensi vuonna melko suurella fanfaarilla) työ. Arkkitehti Mark Bainesin mukaan hänen teoksellaan näyttää kuitenkin olevan edelleen merkitystä kaupunkiarkkitehtuurin kaikissa pyrkimyksissä, sillä rakennuksissa on herkkyyttä, joka pystyy antamaan saman arvokkuuden kaikille yhteiskunnan osa-alueille ilman tarpeeton erottelu ”.

Thomson oli suurelta osin omaa koulutustaan ​​Skotlannin valaistumisen parhaissa perinteissä. Uskonnollinen presbyterilainen, ajattelija ja unelmoija, joka on ilmeisesti inspiroinut maalari John Martinin apokalyptisiä, visionääreitä kuvia, hän oli kuitenkin erittäin käytännöllinen arkkitehti. Thomson kokeili mielellään uusia materiaaleja, kuten rakennevalurautaa ja laajoja lasi-ikkunoita, ja suunnitteli paitsi rakennuksia, myös rauta- ja terrakotta-savupiippuja, huonekaluja ja sisustusta.

Hänen työnsä jatkuva kiehtovuus löytyy osittain kysyvästä ajatuksesta, joka koskee nykyaikaisiin olosuhteisiin hänen hallitsemiaan arkkitehtonisia periaatteita, Jumalan antamia "iankaikkisia lakeja", jotka hän ymmärsi muinaisessa Egyptissä ja Kreikassa: 'Emme harjoita sääntöjä; me löydämme lakeja. On olemassa sellainen asia kuin arkkitehtoninen totuus. '

Nämä lait säätelivät hänen lähestymistapaa kotimaiseen arkkitehtuuriin, sisältä ja ulkoa. Kuten hänen ihailijansa ja muistomieshistoriansa Thomas Gildard totesi vuonna 1888: ”Herra Thomsonin kanssa rakennuksen suunnittelu ei loppunut rappaus- ja puusepänteillä. Se ulottui värilliseen koristeluun ja tämä oli yhtä alkuperäinen, kaunis ja ominaista kuin ryhmittymät tai listat. ”

Thomson aloitti uransa suunnittelemalla huviloita Clyden ympärillä useilla muodoilla: Italianate, baronial, jopa goottilainen, tyyli, jonka hän väitti olevan luonnostaan ​​epävakaa ja kääntyi myöhemmin väkivaltaisesti ('Stonehenge on todella tieteellisesti rakennettu kuin York Minster') . Ja sitten, 1850-luvun puolivälissä, hän näyttää päättäneen, että vain yhden tyylin, traboteidun kreikan, on tästä lähtien oltava väline hänen pyrkimyksilleen.

Kuten Sir John Summerson kerran kirjoitti Thomsonin kanssa, "Kreikan herätys oli muuttunut itsestään uudeksi tyyliksi, joka oli edelleen enimmäkseen kreikkalainen, mutta myös romanttisesti abstrakti". Ja hänen kehittämäänsä modernia, henkilökohtaista kreikkalaista tyyliä voidaan pitää sillana Saksassa sijaitsevan Schinkelin huviloiden ja Frank Lloyd Wrightin varhaisten preeriatalojen välillä.

Huviloiden jälkeen tuli talon terasseja Glasgowille. Nämä ovat merkittäviä sävellyksiä, joissa hän pyrki arkkitehtoniseen yhtenäisyyteen. Thomson ei tietysti keksinyt rakennustyyppiä, mutta vaikka esimerkiksi Bloomsburyn tai Bathin terassit yrittivät toisinaan esiintyä yhtenä suurena palatsin rintamana, Thomsonin teokset olivat uusia, jokaisen ainutlaatuisia koostumuksia, joissa talot yhdistettiin eri tavoin. .

Hienointa oli Great Western Terrace, jossa hän yhdisti kahden- ja kolmikerroksiset talot ennennäkemättömällä järjestelyllä, täynnä optisia hienouksia. "Vain korkean tason nero pystyi niin harvoilla ja näennäisesti niin yksinkertaisilla elementeillä suunnittelemaan rakennuksen, joka koostuu sellaisesta yhtenäisyydestä", kirjoitti Thomas Gildard. "Ikkunoissa ei ole sidoksia, mutta kreikkalaisilla jumalattareilla oli varaa esiintyä riisumattomina."

Moray Place, jossa on jatkuva ikkunakerros

Yhtenäisyys saavutettiin usein pitämällä ovet ja ikkunat tasavälein ja samalla leveydellä nouseen samalle korkeudelle. Näin on hänen ensimmäisellä terassillaan, Moray Placessa Strathbungossa, jossa yhdistyvä 52-neliömäisten laiturien ensimmäisen kerroksen pylväs on esimerkki Thomsonin uskomuksesta, jonka mukaan "kaikille, jotka ovat opiskelleet taideteoksia, on pitänyt saada horisontaalisen elementin salaperäinen voima. kantamalla mieli avaruuteen ja spekulaatioihin äärettömyydestä '.

Hänelle ikkunat olivat ongelma, joka antoi kekseliäitä ratkaisuja. Hän halusi niiden olevan vain tyhjiä rakenneosien - seinien tai laiturien - välillä, joten hän käytti suurimpia löydettäviä lasilevyjä, joissa oli vähän lasituspalkkeja ja minimaalinen kehys. Joskus hän sijoitti ikkunansa kuin verhot seinämän taakse ja irrotti rakenteellisista laudoista ja toisinaan ripsiisi puiteitaan, jotta ne voisivat laskeutua ja nousta (ja huolehtien kaihtimien tai verhojen kiinnittämisestä).

Holmwood-talon olohuoneen ovi. Huomaa erottuva keskeinen laituri, joka on johdettu Thrasylluksen kadonneesta Choragic Monumentista

Thomson myös hoivoi kotimaan sisätiloissaan. Hänen kattorakoituksensa, jossa ruusukkeet on sijoitettu leveille, tasaisille ympärille, on erottuva. Hänen puusepänsä on ainutlaatuinen: ovikehykset voisivat olla kuin pienet Stonehengen megalitit, joissa on laakeripeite. Itse oville annettiin yksi, keskeinen laituri peräpeilin alapuolella - muoto, joka saatiin lopulta Thrasylluksen (kadonneen) Choragic Monumentin kaiverruksesta Stuartin ja Revettin Ateenan muinaismuistoihin .

Hänen rautatyönsä, mukaan lukien kaiteet ja parvekkeen etusivut, mukauttaa luovasti Walter Macfarlanen Saracenin valimoissa valettuja kreikkalaisia ​​kuvioita. Sitten on väri. Vuoteen 1840 saakka oli laajalti tiedossa, että kreikkalaiset temppelit olivat alun perin kirkkaanvärisiä, ja tämä saattoi olla tietoinen Thomsonin ennakkoratkaisusta peittää sisäseinät kreikkakuvioista johdettujen moniväristen kuvioiden avulla. Joissakin varhaisissa ohjelmissaan hänen sanotaan leikkaneen omat kaavaimensa; myöhemmin hän työskenteli ammattimaisten sisustajien kanssa.

Holmwood Housen sisääntulo on värillinen sinfonia

Sisällä Queen's Park -kirkossa, hänen kadonneella (pommitetulla) mestariteoksellaan, näyttävän sisustuksen teki taiteilija Daniel Cottier. "En halua mitään parempaa kuin uskonto, joka tuotti tällaista taidetta", huudahti Ford Madox Brown nähdessään sitä. "Tässä linja ja väritys viittaavat itse paratiisiin."

Thomsonin periaatteita voidaan tutkia hänen kahdessa tunnetuimmassa talossaan. Ensimmäinen on Maria Villa Langsidessa, Glasgow'n eteläpuolella. Rakennettu vuosina 1856–57, se tunnetaan nykyään paremmin nimellä Double Villa, koska se on itse asiassa pari paritaloja. Se ei kuitenkaan näytä siltä, ​​koska sen sijaan, että se kopioi yhden talon suunnitelmaa peilikuvana, Thomson käänsi sen 180 ° kulmaan, niin että rakennuksen molemmilla puolilla on identtinen, mutta epäsymmetrisesti muodostettu korkeus.

Kahden hengen villa. Se käsittää kaksi identtistä taloa, jotka on asetettu toisiinsa päinvastaisesti

Siksi jokainen on tosiasiallisesti uusi, kreikkalainen huvila, joka on suunniteltu maalauksellisesti: ennen kuin Thomsonin, Italianaten tai Gothicin huvilat saattoivat olla epäsymmetrisiä, mutta Grecian huvilat suunniteltiin aksiaalisella symmetrialla.

Maria Villa esittelee loistavan koostumuksen nykyisessä kireässä Thomson-tyylissä, jatkuvatoimisten seinätasojen, neliömäisten rakenneväylien ja matalakattojen (joka ei ehkä ole ihanteellinen Skotlannin länsimaassa) tapauksen.

Thomson sijoitti tyypillisesti piirustushuoneet rakennuksen ensimmäiseen kerrokseen, kuten täällä Double Villassa

Yksi näistä taloista on kunnostettu huolellisesti sisäisesti, ja siinä on huoneet, jotka on täysin puulaudoitettu erottuvalla, ehkä eksentrisellä tavalla, nivelöitynä ohuilla ulkonevilla pilasterinauhoilla. Doubleie Villa -julkaisun julkaisi Blackie & Son vuonna 1868 Villa- ja mökkiarkkitehtuurilla, jossa arkkitehti toimitti oletettavasti mukana olevat tekstit.

Double Villa -suunnitelma ja korotukset julkaistuina Blackie & Son vuonna 1868

Tässä tapauksessa hän kirjoitti: 'Koko sisustus on tehty huolellisesti valitusta keltaisesta mäntystä, ja sen rikastukset ovat mahonkia. Puu on lakattu säilyttäen sen luonnollinen väri ja merkinnät, eikä siinä käytetä minkäänlaista tahraa. Tämän hoitomuodon tarkoituksena on yhdistää huoneen useita osia, jolloin saadaan lisääntynyt vaikutus. ”

Thomsonin hienoin ja hienostunein huvila, Holmwood House, rakennettiin vuosina 1857–8. Sen on tilannut paperinvalmistaja James Couper, ja se on saattanut olla tarkoitettu esittelyyn tuotteilleen sekä viihdyttämiselle. Gildard ihmetteli: "Jos arkkitehtuuri on kiven ja kalkin runoutta - suuri temppeli eepos - tämä hieno pieni helmi, heti klassinen ja viehättävä, on yhtä täydellinen, itsenäinen ja kiillotettu kuin sonetti."

Avain jälleen tämän "kreikkalaisen sopeutumisen" omaperäisyyden ymmärtämiseen on sen yhdistelmä klassista ja viehättävää.

Taitavasti epäsymmetrisessä koostumuksessaan, jota pitkät seinät laajentavat vaakasuoraan, kukin suuri huone ilmaistaan ​​selvästi ulkoisesti. Salon erkkeri näyttää ikään kuin se olisi pyöreä ioninen temppeli ja huvilan toisessa päässä olisi kolme suurta ikkunaa (joiden ylä- ja alareunat kulkevat), ilmoittaen korkeasta yksikerroksisesta ruokasalista.

Holmwood Housen ruokasali friisin kanssa, joka on kopioitu Flaxmanin Iliadista

Tässä huoneessa on friisi, joka perustuu John Flaxmanin havaintoihin Homeroksen Iliadista. Etäpäässä on ylävalaistu syvennys, joka sisälsi Villa- ja mökki-arkkitehtuurin mukaan "valkoisesta marmorista" sivupaneelin, jossa rikastukset viillatut ja kullatut; ja syvennyksen takana ja päissä on mahonkipeitteiset peilit, koristeltu ruusupuun freteillä ”.

Tämä on nyt luotu uudelleen osana esimerkillistä Holmwoodin sisätilojen kunnostamista, jonka suoritti Skotlannin kansallinen luottamusmies, joka on tämän mestariteoksen vartijoita, koska The Alexander Thomson -yhdistys pelasti sen.

Ensimmäiseen kerrokseen pääsee portaikko omituisen eksoottisen lyhdyn alla, nouseen pimeydestä valoon. Kuten aina Thomsonin taloissa, olohuone on tällä ylemmällä tasolla. Täällä seinät koristeltiin kerran Hugh Cameronin maalaamilla paneeleilla, jotka kuvaavat Tennysonin kuninkaan idylejä (kauan sitten poistettu). Selviytyy valkoisesta marmorista savupiippu, jossa on viisto koriste ja koristeellinen katto.

Thomsonin (alakerran) ruokasalissa oli yleensä tyylitelty auringonpurskaus rappauskaton keskellä ja hänen olohuoneissaan katto edustaa yötaivasta taivaslaattatähteillä. Täällä, Holmwoodissa, vielä enemmän tähtiä maalattiin tummansiniselle kipsilevylle korotettujen kullattujen tähtijen väliin, ikään kuin ehdotettaisiin vielä etäisempiä tähtikuvioita.

Tuossa luennossaan, jonka hän piti vuonna 1874, Thomson spekuloi 'kaukaisten alueiden asukkaiden' ja avaruusmatkailun sekä Luojansa motiiveista. Hän mietti valon nopeudesta ja siitä, kuinka tähtiä oli niin kaukana, että niiden valo ei ollut vielä saavuttanut meitä, niin että "jos meillä olisi mahdollisuus lentää avaruuteen, voisimme eläkkeelle jääessään tutkia taaksepäin, kuten kaikki planeetallamme tapahtuvat tapahtumat - voimme riittävän etäisyyden päästä olla todistamassa sen luomisen ensimmäistä tekoa ”.

Alexander 'kreikkalainen' Thomson ei ollut vain suuri ja omaperäinen arkkitehti, hän oli myös unelmoija, melkein mystiikka.


Luokka:
Punaiset puhelinlaatikot: 7 upeaa vaihtoehtoa brittiläiselle ikonille
"Jotkut asiat, joita ei koskaan toisteta, jos maailma elää miljoona vuotta": Millainen oli olla elossa ensimmäisen maailmansodan lopussa