Tärkein arkkitehtuuriAgatha Christie: Suuret maalaistalot, jotka inspiroivat Britannian kaikkien aikojen suurimman rikolliskirjailijan tarinoita

Agatha Christie: Suuret maalaistalot, jotka inspiroivat Britannian kaikkien aikojen suurimman rikolliskirjailijan tarinoita

Gossington Hall, asetus Agatha Christien teokselle "The Body in the Library". © Matthew Rice / Maaseutuelämäluotto: Matthew Rice / Maaseutuelämä

Agatha Christie asetti monet murhasalaisuuksistaan ​​maalaistaloihin. Jeremy Musson tarkastelee Matthew Ricen erityistilaamien piirustusten avulla tuntemiensa rakennusten arkkitehtuureita - ja kuvittamiaan rakennuksia.

Maalaistalo on luonnollinen ympäristö 1900-luvun puolivälin suurelle englanninkieliselle rikosromaanille. Se tarjoaa tilavan, eristetyn paikan ja selkeästi määritellyn draamapersoonallisen näyttelijän, jolla on runsaasti vapaa-aikaa intriguuriin tai roikkumiseen, kun tynkä tehdään. Portaikkojen ylä- ja alapuolella on myös elämän ihana sosiaalinen vastakohta. Kaikki tämä on hyvän vanhanaikaisen eskapistisen fiktion ja monille nykyään näytölle sopimatta draaman ydin.

Maalaistaloympäristön kunnioitti erityisen rikoksen kuningatar Agatha Christie. Tästä kiinnostuksesta keskustellaan sekä Hilary Macaskillin Agatha Christie At Home -tapahtumassa (2009) että Laura Thompsonin Agatha Christie: Mysterious Life (2018) -tutkimuksissa, joihin tämä artikkeli perustuu. Alkaen hänen ensimmäisestä romaanistaan Mysterious Affair at Styles (1920), maalaistalot ja heidän 1900-luvun alun elämänsä täydellinen loisto ovat mukana hänen kirjoittamisessaan voimakkaasti (tosin ei missään nimessä kaikissa tarinoissa). Näissä taloissa ja niiden ulkopuolella Poirot ja Hastings sekä muualla Miss Marple asettivat tyydyttävän mielensä toimimaan.

Poirot valmistautuu paljastamaan tappajan: klassisen tapauksen Agatha Christien teoksessa "Mysterious Affair at Styles". © Matthew Rice / Maaelämä

Syntynyt Agatha Miller vuonna 1890, Christie itse tuli mukavasti varastosta. Hänen vanhempansa eivät olleet maalaistalouden asukkaita, mutta varmasti osa gentrifioitua ja ammattimaista maailmaa, jonka kohtaamme hänen romaaneissaan. He muuttivat piirikunnissa; hän nautti amatööriteattereista Cockington Courtissa ja tapasi myös ensimmäisen aviomiehensä, rohkean upseerin kuninkaallisessa lentävässä johdossa, Ugbrooke-linnassa järjestetyssä tanssissa, jonka lordi ja lady Clifford of Chudleigh tarjosivat.

Hän varttui Ashfieldissä, rakastetuissa, Requillin huviloissa Torquayn laidalla (Christie myi sen vasta 1930-luvulla ja yritti epätoivoisesti ostaa sen takaisin epäonnistuneesti toisen maailmansodan jälkeen, kun hän huomasi sen olevan. purettiin).

Kuten niin monessa hänen sukupolvissaan, Christie todella piti parempana kuningattaren Annen ja Georgian taloja ja hän toisinaan lamppui heidän 1800-luvun seuraajansa. Stonygates-niminen talo, jota hyväntekeväisyyshenkilö käyttää herättämään levottomia nuoria miehiä teoksessa He tekevät sen peilien yhteydessä (1952), on osavasti erotettu parhaaksi viktoriaaniseen käymäläkauteen.

Hänen muistelmansa, jotka hän kirjoitti vuonna 1950 Irakin Nimrudissa, muurapajatalossa, ovat erityisen rikkaita palveleman englantilaisen kotitalouden suojatun maailman sensaation uudelleen luomisessa. Hän oli tarkkaan tietoinen yrityksestä ja kotitaloushenkilöstön vakuutuksista sellaisissa taloissa kasvaville lapsille. hänen oma lämminsydäminen sairaanhoitaja hallitsee hänen autobiografiansa sivuja.

Agatha Christien talo Greenway lähellä Dartmouthia. © Matthew Rice / Maaelämä

Erityisen paljastava on Christien lapsuuden kiehtovuus nukketeattereista, joista hänellä oli kaksi, toinen oli mukautettu kaapitila, tapetilla seinät ja huoneet jokaisella hyllyllä. Kuinka kiehtovaa kuvitella lapsellinen Agatha, joka kurkistaa näihin tiloihin liikuttaessaan hahmoja omassa pienessä kotiteatterissaan.

Suuremmat talot antavat sävyn hänen romaaneilleen. Tyylien salaperäisessä suhteessa Styles Court Essexissä kuvataan "loistavaksi vanhaksi paikkaksi". Vaikuttaa todennäköiseltä, että hänellä oli mielessä 1500-luvun päivämäärä, vaikka portaat ovatkin myöhemmin luonteeltaan. Surrey'n Waverly Court -ympäristön sijainti Johnny Waverlyn kidnappauksessa (1923) on vanha perheen talo, joka on ”kunnostettu maulla ja huolellisesti” (sellainen, joka olisi saanut Country Life -toimittajan huomion, epäilemättä) .

Christien myöhemmät romaanit heijastavat kuitenkin usein maalaistalon sosiaalista muutosta sodanjälkeisessä epävarmuuden ja taantuman maailmassa. Vuoteen 1940 ja 1950 mennessä jotkut esillä olevista kodeista ovat nuhjuisia ja kantapäällä; Rutherford Hall, 4.50 Paddingtonista (1957), näkyy 1800-luvun kasana (ilmeisesti Windsorin linnan innoittamana), jossa on osittain hylättyjä ulkorakennuksia ja vajaa palvelijoita.

Rutherford Hall alk. '4.50 Paddingtonista'. © Matthew Rice / Maaelämä

Christie-näytelmän lavasuunnat Hiirenloukku, joka esitettiin ensimmäisen kerran vuonna 1952, kuvasi asetusta - Monkswellin kartanon suurta salia - talona, ​​joka ”asui saman sukupolven sukupolvien sisällä heikentyneillä resursseilla” ja sali-cum-olohuone sisustettu vanhoilla tammihuonekaluilla ja nojatuoleilla. Nuoret omistajat, jotka ovat sodanjälkeisiä tiukkoja, ovat avanneet perheen kotinsa vierastaloksi, osoituksena äkillisestä eristyneestä lumimyrskystä, joka johtaa epätavanomaiseen ja murhien ajamaan talojuhlaan.

Christien maalaistalojen kuvauksilla on enemmän yhteistä Jane Austenin tyylitalouden kanssa kuin Trollopen suosio, ottaen usein vain rivin tai kaksi tekstiä. Tosiaankin, PD James totesi kerran, että Christiellä oli "kyky loihtia maailma kuvaamatta sitä tosiasiallisesti". Itse asiassa The Hollow, 1946, sisältää monia viittauksia "valkoiseen, siro taloon", joka on asetettu "metsäisten kukkuloiden amfiteatteriin", perhekotiin, joka hallitsee useiden hahmojen elämää ja mielikuvitusta, mutta jota ei koskaan käydä uusia.

Suuret talot antavat vaikutelman, joka on usein tapa ymmärtää niiden läsnäoloa. Poirotin ihailu Nasse-talon tyylikkäästä kauneudesta, Dead Man's Folly -lehdessä (1956), on taitava, vaikka taloa ei kuvata yksityiskohtaisesti. Tätä ei voida pitää Christien tietämättömyyden vuoksi, koska kuvitteellinen Nasse-talo - ja siihen liittyvä venevaja (josta löytyy ruumis) - on selvästi mallinnettu Greenwaylle, komea 1790-luvun talo, jonka Christie osti vuonna 1938, ja matalat siivet lisätty 1815 ja upeat näkymät Dart-joelle. Aikaisemmin se oli ollut pienen maalaistalon keskusta, ja sillä oli silti huomattavasti vähän maata, mutta se ostettiin enemmän lomamökiksi, jota ympäröivät rehevät, vihreät puutarhat, jotka liittyivät Etelä-Devoniin.

Venelaituri Agatha Christien talossa, Greenway, lähellä Dartmouthia. © Matthew Rice / Maaelämä

Tyttärensä Rosalind Hicksin, hänen aviomiehensä Anthonyn ja Rosalindin pojan Matthew Prichardin yhdessä National Trustille myöntämä tämä stukkityökalu on edelleen mielenkiintoisesti sisustettu, kuten se oli Christien miehityksen aikana, sen puutarha ja ympäristö, joka oli huolellisesti suojattu ja säilytetty.

Christien pääasiallinen asuinpaikka vuodesta 1934 oli 1800-luvun alkupuolella sijaitseva Winterbrook-talo Wallingfordissa lähellä Oxfordia - hänen arkeologisen aviomiehensä Sir Max Mallowan nimitettiin myöhemmin All Souls -kumppaniksi. Oxfordin akateeminen AL Rowse ihaili erityisesti Winterbrookin ”viihtyisää, lämmin vieraanvaraista keskiluokan sisustusta”, huonekaluja, posliinia, hopeaa ja ”liian suuria sadetuoleja”.

Agatha Christien Winterbrook-talo, jossa hän asui toisen aviomiehensä Sir Max Mallowanin kanssa. © Matthew Rice / Maaelämä

Christien muistelmat osoittavat, että hän oli kiinnostunut talojen mahdollisuuksista ja halukas pyrkimään parantamaan ja palauttamaan taloja. Hänen autobiografiansa paljastaa kuinka hän palkkasi nuoren australialaisen arkkitehdin Guilford Bellin (ystävän poika) Greenwayllä, ja juuri hän vakuutti hänet pyyhkäisemään myöhemmät lisäykset, kuten biljardisalin, kiinteistötoimiston ja tutkimuksen, tehdä talosta kevyempi ja helpompi hallita.

Arkkitehdit esiintyvät satunnaisesti Christien romaaneissa, mukaan lukien nuori, päättäväinen ja komea hahmo kuvitteellisessa Nasse House of Dead Man's Folly -elokuvassa. Loputtomassa yössä (1967) vaikean mannermaisen supertähti Rudolf Santonix suunnittelee tyylikkään modernistisen huvilan tornien nimisen pilaantuneen viktoriaanisen maalaistalon päälle, mutta sen kauneus ei tarjoa suojaa jumalattomuudesta.

Arkkitehdit ilmestyvät myös Murder is Easy -tapahtumassa (1939), jossa itsetehty sanomalehti magnatti Lord Whitfield (lordi Beaverbrookin kaikuineen) uskoo potkut erottaa yhden arkkitehdin ja löytää toisen, jonka hän voi taittaa tahtoonsa tuottaakseen ylimääräisen talon. Arkkitehtoninen muotoilu tarjoaa vihjeitä kunnioittavan vertaisen luonteelle, sillä lordi Whitfield julistaa "Minulla on aina ollut mielikuvitus linnalle", mutta lukijoille ilmoitetaan, että ainakin sen ytimessä Ashe-kartano pysyy selvästi Queen Anne -talossa., vaikkakin koteloitu 'kukka-loistoon'.

Christien kyky valloittaa maailma, vaikka se vastustaa suoraa kuvausta, tarkoittaa, että hänen talojensa identiteetit välitetään tiukemmin: heidän loistavuutensa ilmaistaan ​​piirtämishuoneiden, ruokasalien, tupakointihuoneiden, kirjastojen ja melkein jatkuvan kotitaloushenkilöstön läsnäolon kautta., etenkin aikaisemmissa romaaneissa, hiljaisista butlerista uskollisiin palveliaineisiin. Tämä päätelmä yksityiskohdista korostaa maalaistalojen esittelyä sekä romaaneissa että novelleissa, jolloin lukija voi täyttää aukot ja kuvitella myöhemmin, että se oli koko kirjoittajan teos.

Kirjassa The Body in the Library (1942) tarina alkaa herättämällä häiritsemättömiä ääniä Gossington Hallin, St Mary Meadin palvelijoiden aamurutiineista. Talon nainen makaa unessa sängyssään, puoliksi tietäen, jopa unessa, että hän odottaa tyttönsä tuovan varhain aamulla kupillisen teetä. Juuri tällainen tittera, joka välitetään Christien suoraviivaisella, mutkattomalla kielellä, antaa hänen realistisille äänilleen realistisen sävyn. Gossington Hallin perinteinen kirjasto on ”himmeä ja täyteläinen ja rento”, mikä tekee ruumiin äkillisestä ilmeestä elävästi värikkäässä mekossa erityisen epätarkan lisäyksen.

Tyylituomioistuin Essexissä, Agatha Christien asetusta ”Mysterious Affair at Stylesille”. © Matthew Rice / Maaelämä

Merkittävästi Christielle, vuonna 1902 hänen vanhempi sisarensa Madge naimisissa Cheadlen lähellä sijaitsevan Abney Hallin perillisen James Wattsin kanssa, arkkitehdit Travis suunnitteli 1847 rakennetun valtavan harjakattoisen punatiilisen viktoriaanisen kasan, joka rakennettiin 1850-luvulla Watts-perheelle. ja Magnall, ja jatkettiin edelleen 1890-luvulla. Arvellaan, että se on inspiraationa savupiipulle nimeltään talolle, Caterham Marquessin istuimelle piipun salaisuudessa (1925); sama talo ilmestyy jatko-osaan, The Seven Dials Mystery (1929).

Christie oleskeli usein Abney Hallissa, muistellen sitä hellästi muistelmissaan, joissa oli pitkät kohdat, portaat ja alkovet, brokaattiset verhot ja kuvakudoksen ripustukset. Se toimi mallina Enderby Hallille hautajaisten jälkeen (1953), jonka Christie omistautui veljenpoikalleen, myös James Wattsille. Täällä palvelijat auttavat jälleen kerran määrittelemään näkemyksemme talosta. Kiusattu kokki viittaa halliin "kunnolliseksi vanhaksi mausoleumiksi" ja valittaa valtavasta keittiöstä, patruunasta ja laakereista. Mutta sodanjälkeinen Enderby Hall on palautettu nostalgiseen näkemykseen täysin henkilökunnasta - Christien omaelämäkerrat kuvaa sisarensa sankarillisia yrityksiä 1940-luvun aikana pitää mahdottomat standardit Abney Hallissa vain yhden osa-aikaisen kokin avulla.

Suuret sodan edestä joulunautot, ennen kuin Abney Hallin hallitseminen tuli vaikeaksi, herätetään novellikokoelmassa, Joulupukan seikkailu ja Entrées-valikko (1960), jonka kirjailija omistaa talon vieraanvaraisuudelle., josta hän muistelee esipuheessa.

Otsikkokertomuksessa Poirot kutsutaan (huomaamattoman poliisiviranomaisen välityksellä) viettämään joulua englantilaiseen maalaistaloon ja vapisee kirjaimellisesti ajatuksesta. Verrattuna oman asunnonsa "mukavuuksiin", ajatus oleskelusta 1400-luvun kartanotalossa talvella täyttää hänet huolestuneena. Saavuttuaan King's Laceyyn, hän on iloisesti yllättynyt siitä, että on asennettu kuuma vesi ja keskuslämmitys, jotka on maksettu kehitykseen myytyä maata vastaan, vaikka toinen Christie-maalaistalo on rikoksen aiheuttama epämukavuus.

Kun Poirot vuokraa itse retkeilymahdollisuuden - Resthaven - The Hollowissa, se on ehdottomasti kätevä "erittäin moderni" kattolaatikko. Se sijaitsee vastapäätä "Dovecotes", vasta rakennettu, mutta "puoliraaka-alueen mellakka" alueella, jolla "kansallinen luottamus", joka on omistettu Englannin maaseudun kauneuden säilyttämiselle, on lopettanut uuden kehityksen. Näiden kahden rakennuksen nokkela kontrasti sisältää jotain Osbert Lancaster -piirrettyjen piirteiden tunnusmerkkiä.

Abney Hallin omistaja, Christien veljensä Watts, valitti kerran hänen tarinoissaan veren puutteesta, ja hänet palkittiin omistettu romaani, Hercule Poirot's Christmas (1938). Kirja viittaa toistuvasti Macbethin lainaukseen: "Kuka kuitenkin olisi ajatellut, että vanhalla miehellä olisi ollut niin paljon verta hänessä?"

Varhain se paljastaa Gorston Hallin omistajan Simeon Leen, joka makaa kuolleena mölyttävän tulipalon edessä, ympäröi ylösalaisin käännetyt raskaat huonekalut ja murskatut kiina maljakot, ja verta on kaikkialla. Huone on hänen opintonsa ja se on lukittu sisäpuolelta.

Täällä, rauhoittavassa tutussa ympäristössä, ovat kaikki murhaavan mysteerin miellyttävät aineosat. Poirot teki hänen 19. esiintymisensä Stylesin salaperäisen tapauksen jälkeen jälleen kerran onnistuneesti käsiin ratkaisemaan hirveän palapelin.


Luokka:
Täysin välttämätön ostoslista: kaikki mitä tarvitset kesäkeskuksen viimeisenä viikonloppuna
Jason Goodwin: "Sikäli kuin mitä tahansa ruostumattomasta teräksestä valmistettua voidaan pitää perheenjäsenenä, rakastin sitä pannua kuin veli"